ステレオタイプのアジア人ハリウッド米国
中国 2024
ステレオタイプなアジアのハリウッド
不公平で東アジアの人々のイメージを損なう
Hオリウッドのアジア人描写は不公平で邪悪であることが研究で何度も示されています。 アジア人には、固定観念的でしばしば矛盾する特徴が押し付けられています。このようなメディアの特徴付けが、隠れた差別からあからさまな人種差別に至るまで、現実の生活に現れている誤解を強化しているという明らかな兆候があります。 [1] [6]
固定観念は、日常の交流、時事問題、政府の法律などの点で、西側に住むアジア人に非常に現実的な影響を与えています。 上昇志向のアジア人は、彼らの気質、信頼の欠如、革新性、そしてリーダーシップ能力の低さについての前任者たちの認識のせいで、ガラスの天井にぶつかり、白人に比べて収入がはるかに少ないことに気づいています。 [2] [3]
あなたが見た最新のハリウッド大作映画は何ですか? おそらく、アジア人の否定的なステレオタイプが埋め込まれているのでしょう。おそらく、あなたは気づいていないでしょう。
アジア人に対する人種差別はしばしば「驚き」であり、標準として広く受け入れられているため、目立たない人種差別の一形態です。インタラクティブな力関係は、不文律の社会契約に似ています。 西洋のアジア人は、あまりにも品位を傷つける軽蔑的な発言や人種的嘲笑を受けることが予想されているため、加害者はラテン系アメリカ人やアフリカ系アメリカ人などの他の少数派グループに対してそのような揺るぎない一貫性を持ってそれらを提供する前によく考えます。そのような扱いに反対するアジア人は通常困惑し、イライラして問題を提起する勇気を得る。 結局のところ、『サイド・エフェクト』は、 チャーリー ・チャンのキャラクターのように、アジア人が名誉毀損に直面してひれ伏すという伝統的なメディアの描写とは大きく異なる。
どのような形式のストーリーテリングでもステレオタイプはほぼ避けられないが、問題の核心は、アジア人のステレオタイプが使用されている、または頻繁に発生するということではなく、 否定的なアジアのステレオタイプが 、ハリウッドやその他のメディアでこれまでに使用された唯一のアジアのテーマ であるということです 。
アジア系のハリウッド俳優たちは、原則として狭義の従順または破壊的な役を演じていることを明らかにした。 [10] 彼らは通常、アメリカナイズされたものではなく、外国人として無視されます。 古い伝統に縛られ、奇妙な迷信や習慣に悩まされている、奇妙で予測不可能な生き物として。 彼らはサイドキックやエキストラとして描かれ、白人の主人公のサポート的な役割を占めるか、白人の主人公に対して敵対的な役割を果たします。 アジア系のキャラクターは、しばしば大砲のネタやコミックリリーフとして機能し、過剰なアクセントを持っています（『 16本のキャンドル』の ロング・ドゥク・ドンや『ティファニーで朝食を 』 のユニオシ氏など ）。
ハリウッドとメディアでほぼ独占的に使用されている10のアジア人のステレオタイプ:
- 永遠に外国人
- 護身術
- モデル・マイノリティ
- オタク/オタク
- 人種差別によって性別化された女性、性別化された男性、および合意に基づく性別の組み合わせ
- 下位ランク
- 神秘的な
- 大悪党、ドラゴンレディ、またはイエローデンジャー
- 風刺画、黄色い顔は奇妙または予測不可能です
- 有効なターゲット / オープン挑発速度
アジア人の顔やアクセントは、アメリカや西洋の文化に反するあらゆるものを表す略語として使用されます。 この国に深く根ざした文化的なアメリカ人であるアジア系アメリカ人と、アメリカに忠誠をまったく持っていないアジア系アメリカ人の間には区別はありません。 メディアは、アジア人（米国国民を含む）は 米国や西側諸国に属しておらず、米国や西側諸国の出身者であることはできない、とほのめかしています。
アジア系男性は、武道のスキルを持つ外国人としての地位と切り離せない限り、ハリウッドの主役にキャスティングされたことはまだない。 アジアは、カメラを持って歩き回る外国人観光客という、喋らない役でエキストラとしてキャスティングされている。 アジア系アメリカ人は訛りがあり、英語を話すというイメージがありました。 彼らは同化した国民として描かれることはめったにありませんが、実際には外国人、非アメリカ人として描かれています。
テレビシリーズ『ギルモア・ガールズ』やさまざまな映画の登場 人物『ジョイ・ラック・クラブ』のレイン・キムのキャラクターのように、アジア系アメリカ人の若者はせいぜい文化的アイデンティティの問題に苦しんでいるように 描かれている 。
この圧力により、 少数 のテレビ番組（たとえば メンタ リスト）は、アクセントのない流暢な英語を理由に、アジア系アメリカ人を脇役に据えることを支持して、永住外国人という固定観念を放棄するようになった。 しかし、 アジアは依然として外国人のままであり、 主要な登場人物全員がアジア人であるメイン画面イメージが残ります。
ブルース・リー、ジャッキー・チェン、ジェット・リー、チョウ・ユンファなどのアジアの俳優を起源とするアジアの武道家という固定観念にもかかわらず、これらの俳優は実際にはニッチな 俳優 です 。 武道で生まれ訓練を受けた外国人俳優は、基本的に 自分自身を演じ ますが、これは、実際の外国人や武道の専門家ではないアジア人にカンフー外国人の役を与えることが多い脚本家には欠けているように見えます。その意味するところは次のとおりです。すべての アジア人はデフォルトで外国人であり、実際に少なくともそれらの戦闘スキルの一部を持っているということです。
さらに追い打ちをかけるように、この固定観念は通常、固定観念 6「 白人よりも劣っている 」と組み合わされます 。 優れた戦闘スキルを持つアジアの拳闘士が、最終的に白人（または黒人）に負けることが示されます。白人は試合で彼らを倒すことができるだけでなく、持久力によってノックダウンやドラッグアウトの戦いに勝つことができます。アジア人は劣った存在として描かれています。 まったくの暴力にもかかわらず、アジア人は最終的には骨のない敗者として描かれ、苦痛や死に直面して泣き言を言ったり嘆願したりする。 例としては、 リーサルウェポン 4 などがあります。
歴史的に、北米のアジア人には暫定的な形の市民権が与えられてきました。 彼らは白人入植者と同じ移民として分類されたが、権利ははるかに少なかった。アジア系移民に対する法律により、その数は大幅に制限されました。 高額な地代と特別税が課され、財産の所有や法廷での証言を禁止する法律が制定された。 アジア系アメリカ人に対して人種的残虐行為が無差別に行われてきた。 法的措置が講じられていないため、彼らの生存は目立たないようにするかどうかにかかっています。 メディアは喜んでこれに協力する。カリフォルニア州の大陸横断鉄道や農業用灌漑システムなどの重要なインフラの建設を支援するために彼らは多大な犠牲を払ったにもかかわらず、メディアは彼らの貢献に対する評価を一切受け取らないようにフィルターをかけました。 詳細については、 「反中国米国- 最初から人種差別と差別」を参照してください。
ハリウッドは、アジア人を脅威のないサービス業の控えめな役割に追いやることで、この長い無力化の伝統を反映しており、無名の個人が静かに生活を続けるのに適しているという考えを強化しています。 アジア人に割り当てられる固定観念的な民族特有の仕事には、医師、研究室助手やレストラン従業員、日本人ビジネスマン（通常、企業の取締役会でグループで見られる）、そして時には コニー・ チャンを彷彿とさせる中国人ニュースキャスターが含まれる。 年配のアジア人に対する固定観念には、ランドリー サービスや食料品店のオーナーが含まれます。
ルールに従うことを拒否する凶悪な犯罪者（以下の大悪党のステレオタイプを参照）を除いて、アジア人は自己主張のない順応者、相棒、協力者としてキャストされますが、リーダーやトレンドセッターとしては決してキャストされません。 また、彼らは、その技術のおかげで成功し裕福であるか、または感情の発達が遅れている神経症者として過剰達成者としてキャストされることがよくあります（打ち切りになったテレビコメディ「 パール」のアジア系アメリカ人のクラスメートのように）。
アジア人は数学や科学が非常に得意であると描かれることが多く、白人の意のままになれるオタク、オタク、科学者として体現されています。 これは、多くのテレビシリーズで白人の主人公に仕える勤勉で従順な研究助手の役割に象徴されています。
アジアはまた、（ 『スパイダーマン II』の ヴァイオリニストのように、奇妙さの中心に）非常にクールに描かれており 、（ 『ビッグバン セオリー』 のラジブのキャラクターのように）趣味が非常に悪く、アメリカの文化やニュアンスを理解できないものとして描かれています。 ）。
アジア人男性が白人女性と関係を結ぶ映画を教えてください。 性差別は、人種差別と性差別の両方を組み合わせたものです。それはアジア人に課せられた性同一性と人種差別の組み合わせに基づいています。 [17] ハリウッドには、性的なアジア人女性と性的なアジア人男性のイメージが溢れており、アジア人女性は白人と交尾することができるが、アジア人男性はできないという異人種間の組み合わせを容認することを奨励している。 アジア人男性は性的魅力を失っているが、アジア人女性は性的魅力を持っている。 [18]
ハリウッドでは、アジア人女性が性的に利用可能です。 彼らはエキゾチックでフェミニンで官能的なキャラクターとしてキャストされ、『アリー・マクビール』や『チャーリー・ エンジェル』のルーシー・リューの役のように、従順なチャイナ・ドールか魅惑的なドラゴン・レディ・ヴィクセンとして 描か れて います。 アジア人女性のセクシュアリティのステレオタイプでは、彼女は白人（場合によっては黒人）男性に対して性的であり、白人（場合によっては黒人）男性にとっては受け入れられるパートナーであるが、しばしば非合法であり、人々の関係を危険にさらします。彼の法的パートナーとは白人です。 アジア人女性がアジア人男性との関係に捨てられた場合、そのアジア人男性は概して虐待的か無能な夫であり、最終的にはよりふさわしい白人に彼女を奪われることになる。 アジアの女性は、多くの場合、従順で、従順で、勤勉で、人を喜ばせることに熱心であると描かれています。 [7]
マダム・バタフライのステレオタイプでは、アジア人女性が白人男性と関係を持ち、アジア人男性を選ぶが、最終的には白人男性によって失恋することになる（たとえば、 中国人売春婦が白人男性と恋に落ちる『スージー・ウォンの世界』） 。白人は彼を失うだけです）。
アジア人男性は「魅力がない」とみなされる。 米国のメディアには、 アジア人男性を おべっか者として表現してきた長い歴史がある。これは、映画の同化に移行した違反的な表現である。 [5] [8] アジア人男性は、西洋のセクシュアリティの概念によれば、ジェンダー化されているか、性的に劣っているか、女々しいかのいずれかとして描かれており、決して女性にとって性的に適切ではありません。ハリウッドの歴史の中でも、東アジア人男性が白人女性と関係を結ぶことが許された例はおそらく 4 件しかありません。 [4] [11] アジア系男性がどの人種の女性とも積極的にペアになることはほとんどありません。 アジア人男性は孤独で魅力がなく、白人女性をベッドに連れて行こうとして欺瞞に頼ったり社会的儀礼を破ったりする人物として描かれることが多い（『 ファーゴ』のように）。
アジア人男性の困窮に対する否定的な認識は、人間関係に大きな影響を与えます。 恋愛と結婚の統計によれば、世界最大の入れ物と考えられている米国では、アジア人男性のほうがアジア人女性よりもはるかに優れている。 アジア系男性は、米国の他の民族の中で最も友人として選ばれない人々の一つです。 [19] [20] [21]
統計コル
240 万人のオンライン出会い系アプリ ユーザーから選ばれた LIKU は、一般人口における人種的性別の好みの非常に特徴的な異性愛パターンを明らかにしました。 一般にアジア人男性はアジア人女性を獲得しないが、回答率統計によれば、アジア人女性は白人男性よりもリードを最も強く好むことが示されている。しかし、以下のアジア人男性とアジア人女性の結婚統計との不一致は、アジア人男性が一般的に希少性のためにアジア人女性とパートナーを組むことを示すいくつかの兆候のうちの 1 つです。
多くのメディアの描写では、アジア人は白人よりも劣っているように描かれます。 彼らは多くの場合、民主主義と人権という優れた理想を持つ西側諸国、あるいは、息の詰まる文化を克服するよう最終的に説得してくれる輝く鎧を着た馬による救いを必要とする。
アジア人は白人の主人公の脇役やエキストラとして脇役になったり、最終的に白人の主人公に負ける敵役を演じたりする。 アジアは危険に直面すると臆病で無力であることも示されている。 アクション映画では、アジア人のキャラクターが大砲の餌となり、最初に亡くなります。
彼らはしばしば白人の主人公が生き延びるために自らを犠牲にすることをいとわないが、これはアジア人の命は白人の命ほど価値がないことを示唆する危険な方法であり、より皮肉なことに、すでに善良なアジア人は死んだアジア人だけであると主張している。
長期にわたる負け戦で、彼らは白人（または黒人）を失ったが、白人は武道の面で優れているだけでなく、最終的にはアジア人に欠けていると思われる勝利の資質、優れた道徳心と回復力を備えていた。
アジア人が「同じチームのメンバー」としてキャストされる場合、彼らは通常、匿名で自己主張のない順応者であり、アシスタントやアナリストであることが多く、決してリーダーやトレンドセッターではありません。
おそらく最も暴力的なのは、目前にある「大きな」物語の単なる背景としてアジア人が登場し、「真の英雄」の功績を強調するためにアジア人の貢献が脇に追いやられている無数の映画である 
。 パールハーバーは、 第二次世界大戦中の日本に対するドーリットル船の大胆な報復襲撃と、パイロットたちがどのようにして国民が彼らを安全に助けてくれるだろうと正しく想定して、意図的に中国に足止めされたかについての物語を伝えています。 しかし、 数十人のアメリカ軍乗組員を保護し、ほぼ全員を安全な場所に 連れて行った結果、誤って死亡したり、自ら進んで恐怖を感じたりした25万人の 中国 民間人 については、 クレジットでは決して言及されていない 。終了しました
。 パールハーバーは、 第二次世界大戦中の日本に対するドーリットル船の大胆な報復襲撃と、パイロットたちがどのようにして国民が彼らを安全に助けてくれるだろうと正しく想定して、意図的に中国に足止めされたかについての物語を伝えています。 しかし、 数十人のアメリカ軍乗組員を保護し、ほぼ全員を安全な場所に 連れて行った結果、誤って死亡したり、自ら進んで恐怖を感じたりした25万人の 中国 民間人 については、 クレジットでは決して言及されていない 。終了しました「神秘的な東洋」からの神秘的なアジアは、しばしば繰り返されるテーマであり、アジア人は内なる、神秘的、精神的なものとして描写され、古代人の知恵と神秘的な力を持つ賢明な神秘家の形をとります。 『キル ・ビル』、 『ゴールデン・チャイルド ・バレット』の僧侶、あるいは『女性が望むもの』 の中国人女性 。 しかし、中国の「知恵」も型にはまった決まり文句に成り下がっている。
「アジア」は、多くの場合、手早く、簡単で、 特別な 魔法や超自然的な説明として機能します。 『ザ・ シャドウ』のさまざまな演出では 、主人公の特別な力は「神秘的な東」から来ると言われていますが、それ以上の説明は必要ありません。 アリスでは 、アジアのハーブから購入した治療法に魔法の力が宿っています。
アジア人のキャラクターもまた、不可知で狡猾なものの中心に謎として投げ込まれており（奇妙なステレオタイプ/予期せぬものを参照）、これはアジア人のアーキヴィランのステレオタイプの概念（下記を参照）と密接に関連しています。
Archvillain Asia は、 Yellow Peril と Yellow Hordeの テーマを拡張したものです。 慈善活動や匿名性、つまり適合主義的モデルの少数派に属するという特徴を持たないアジア人は、逆説的に残忍な犯罪者、秘密結社のメンバー、そして無責任な大悪党として描かれている。 チャイナタウンは犯罪やギャング活動の温床のようなものです。
アジア プレデターは依然として人気のあるメディア テーマです。 アジア系移民はこの国から何も返さずに奪っているようなものだ。 『フォーリング・ ダウン』では 、白人の主人公が韓国食料品店がアメリカ社会に溶け込もうともせずにアメリカの資源を使い果たしていると非難し、それが韓国食料品店の破壊の正当化として利用される。 『ライジング サン』では 、 日本のビジネスマンが殺人と詐欺でアメリカの産業を乗っ取っている。
究極のアジアの典型的な「地獄」は、1) 組織犯罪と 2) 神話上の死者の住処という言葉の両方の意味を組み合わせたものです。 上記の神秘的なアジア人のステレオタイプに関するセクションを参照してください。
1970 年代までに、公民権時代により、映画でマイノリティがどのように描かれるべきかが再定義されました。 白人俳優が （『ターザン』のように）野生のアフリカ人役を演じるために ブラックフェイスを着用することはタブーと考えられていた。 しかし、同じ感情はイエローフェイスには当てはまりません。 大きな前例は、ワーナー・ブラザースがブルース・リーを拒否し、 リー自身が開発してプロデューサーに提示した 中国孤児の物語で あるテレビシリーズ「カンフー」の主人公役に白人俳優デヴィッド ・キャラダインを選んだことで確立された。
人種化されたアジア人を風刺画としてキャスティングする 21世紀でもまだ存在します。 [9] 白人によるアジア人役での最近のイエローフェイスの使用には、 MADtv (2001)、 The Cat in the Hat (2003)、 Grindhouse (2007)、 Ball of Rage (2007)、 I Now Say You Chuck、およびラリー (2007)、 バンコク・デンジャラス (2008)、 クランク: ハイ・ボルテージ (2009)、 クラウド アトラス (2012)、そして ママと恋に落ちるまで (シーズン 9、2014 年放送)。
エイジアは、コマーシャルや『ダウン・ウィズ・ラブ』 (2003)などの映画で、小刻みに走り回るコーンハットをかぶったポーターとして描かれ続けています 。 彼らはまた、予測可能であり、認識不可能であり、奇妙な伝統や迷信を信じていることも判明しました。 アジアの異常性や風変わりさというコンセプトに基づいた映画は、健全で健全なアメリカ映画や西洋映画とはまったく異なります。たとえば、『ロスト・イン・トランス レーション 』（2003年）では、日本人には「尊厳」がまったく与えられず、コメディの内容がすべて含まれています。西から来て、「 、小さな黄色い人々とその面白いやり方。」と笑いました。 [11]
映画の中で、アジア人は公然の侮辱や差別にさらされることが多く、それに値するイメージを描いているか、そのような扱いに非常に寛容です。 これらの台本やシーンはストーリー展開とはまったく無関係であることが多いため、最終編集にこれらを含めることについて合理的な唯一の説明は、ハリウッドがアジアでの発掘は許容されるということを観客に常に思い出させることが非常に重要であるということだけです。
芸術は人生を模倣する、あるいは人生は芸術を模倣すると言うこともできますが、西洋で生まれた、または西欧に住んでいる多くのアジア人は、彼らの当時の実生活での交流が実際には何ら変わらないという事実を証言します。ハリウッド。
西洋のアジア人は、あまりにも品位を傷つける軽蔑的な発言や人種的嘲笑を受けることが予想されているため、加害者はラテン系アメリカ人やアフリカ系アメリカ人などの他の少数派グループに対してそのような揺るぎない一貫性を持ってそれらを提供する前によく考えます。 そのような扱いに反対するアジア人は通常、当惑し、それを問題にする彼らの大胆さに狼狽する。 結局のところ、『サイド・エフェクト』は、 チャーリー ・チャンのキャラクターのように、アジア人が名誉毀損に直面してひれ伏すという伝統的なメディアの描写とは大きく異なる。
あからさまな冒涜の例としては、 リーサル ウェポン IV [1998]、現在のテレビのホームコメディ、2 Broke Girls、 Crash [2004]、現在のテレビ シリーズ、 Shining、 Kick It Old School [2007]、 Revenge of the Nerds I & II [1984、1987]、 Serafim Falls [2006]、 Ted [2012]、 Wanderlust [2012]、および Year ofドラゴン [1985]。
アジア人はアメリカの人口の5%近くを占めており、アメリカ人の20人に1人はアジア系であり、その多くは文化的に完全に「アメリカ人」です。 しかし、「アジア人」は依然として「外国人」と同一視され、さまざまな否定的な固定観念と関連付けられています。
ハリウッドの脚本には、アジア人に対するあからさまな差別が登場し続けている。 2013年にはイエローフェイスや風刺画の描写が増加しており、イメージを傷つけるこの演技で名誉ある賞やノミネート、賞を受賞する俳優が増えている。
公然たる冒涜や人種的中傷が常態として示され続けており、アジアはそのような扱いを受けているように描かれている。
ハリウッドはこれまで、外国人や武道家としての地位と関係のないアジア人男性を主役にキャスティングしたことはない。 ルーシー・リューは『チャーリー・エンジェル』の主役にキャスティングされたが 、 彼女は白人の父親を持つように描かれており、アジア人女性に割り当てられている性的な固定観念をすべて満たし続けた。
アジア系アメリカ人の俳優は、自分たちの民族性に関係のない主要な役（人種に関係なく機能し、 民族性の説明がないストーリーライン ）にキャストされていませんが、アジア人に西側諸国での存在を正当化するよう要求することはできません。
過去 2 年間でその傾向はわずかに上向いてきましたが、ハリウッドとメディアがアジア人の特徴付けを合理的にする方向に進むには長い道のりがあり、完全な見直しが必要でしょう。 ハリウッドとメディアは、アジア人に対する否定的な描写がもたらす実際の結果に対して責任を負う必要がある。
脚注：
- 広告を繰り返すことで市場シェアが増加し、一般大衆のブランド認知度に影響を与えます。 同様に、ステレオタイプのテーマやイメージが、あからさまにまたは潜在的に繰り返し表示されると、ステレオタイプに対する国民の認知的投資が増加します。 固定観念とは、完全ではないにせよ、反証の影響をほとんど受けないように保持されているグループについての誤った、または誤解を招く一般化のことです。 固定観念には均質化効果があり、固定観念のあるグループの認識を強く形成し、固定観念が 存在しない場合でも固定観念の特徴が「見える」ようになり 、その証拠が存在する場合でも反対の証拠が見えなくなります。
- 固定観念と固定観念: 道徳分析、 ローレンス・ブラム著、 哲学論文 Vol. 33、No.3 (2004 年 11 月): p. 251-289、 - 1995年、連邦ガラス天井委員会は、教育レベル、移民ステータス、その他の変数を調整した後でも、多くの職種においてアジア系アメリカ人の収入が白人より少ないことを発見した。 厳密に社会科学の観点から見ると、データは確実です。アジア系アメリカ人と白人は平等に扱われておらず、その違いは人種かその他の要因に起因する可能性があります。
- アジア系アメリカ人に対するグラス フィールド シーリング効果の縦断的テストと定性的研究 - チェン 、ティナ T. (ペンシルバニア州立大学心理学部) (2004 年 5 月)
- この規則の例外となる、アジア人男性が白人女性と関係を結んだものとして描いたいくつかの映画やテレビ番組 (通常はハリウッドや主流のアメリカ作品ではありません) には次のものがあります。
i) The One [2001] - 監督この映画の主人公であるジェームズ・ウォン演じるユーロー（ジェット・リー）には白人の妻がいるが、彼女は他の白人男性俳優に通常与えられる性的な光の中で描かれていない（寝室のシーンはない）。
ii) The Ballad of Little Jo [1993] - 1800 年代後半、婚外妊娠の汚名から逃れようとして西部に出て男性として生活する社会人女性の実話。 この歴史映画は、彼とティンマン・ウォンという中国人亡命者との間に芽生える秘密のロマンスについての真実にこだわっており、彼は実際には女性として描かれている。
iii) ラスト マオ ダンサー [2009] - 李存欣著の同名の自伝に基づくオーストラリア (ハリウッドではない) 映画。 おそらく作者の 人格 権の影響と直接性のおかげで、物語に関する彼の説明を厳格に順守することを保証するため、この映画は彼の人生における少なくとも2人の白人女性との関係と優しさを忠実に再現しており、どちらも彼は最終的に結婚しました。 。 Iv ) The Mentalist [2010] - キンバリー・チョー刑事は、犯罪を主導し解決する白人男性に奉仕し支援するという仕事を黙々とこなす、模範的なマイノリティの共犯者および市民という伝統的な役割を果たしているが、チョーは白人との関係も示されている。女性、さらには漁船を難破させた人々まで、そして最終的には別れました。 チョーはまた、特定の、そして認識できないレベルまで感情的に発育不全に陥っています。 依然としてアジアのステレオタイプにおけるきちんとしたインスタレーションである v) ラーメン・ワニタ [1993] - 日本人男性が生来のロマンチストであり、白人女性との関係を完成させたと言及する物語 (白人の俳優に通常与えられる実際の寝室のシーンはない)日本に住んでいる人。 vi) シャンハイ・キス [1993] - アジア人男性が性的に望ましいものとして描かれ、白人女性との関係を完成させた唯一の米国映画 (非ハリウッド制作) の 1 つ - この行為は、ほのめかされているだけでなく、示されている画面上で。 ケン・レオンはロサンゼルスに住む売れない中国系アメリカ人俳優の役を演じる。彼は性的に魅力的で一夜限りの関係で成功するが、恋愛恐怖症を抱えており、誤って（性的ではない）未成年の女子高生と関係を持ってしまう。 この映画はアジア人男性のステレオタイプに対峙する雰囲気を醸し出しているが、後にこれらの面で失敗し、メッセージが曖昧なままとなり、事実上ステレオタイプを永続させてしまう。 Vii) ライジングサン [1993] - 日本人男性が白人女性とセックスしているように描かれていますが、彼はアジアのヤクザの黄禍を消費する典型である劣悪な状態のキャラクターであり、プロのエスコート、別名日本を「どうでもいい女」とみなす高級売春婦。 彼らのセックスには自発性窒息が含まれており、最初はそれが彼の死を引き起こしたように見えました。 この映画は、白人女性とセックスするアジア人男性の危険かつ不法な本性を浮き彫りにしている。 注:サイレント時代に 日本の俳優早川雪枝が製作した映画のほとんどは、 性的に魅力的なアジア人男性を描いています。1900 年代初頭、タイプキャスティングにうんざりしていた早川氏は、制作会社に 100 万米ドルを借りました。 彼は後に、アジア系アメリカ人の一般の認識にあまり影響を与えなかった映画のコンテンツ管理、製作、主演、監督を行い、企画、脚本、編集に貢献した。 ハヤカワは否定的な固定観念を受け入れることを拒否し、ハリウッドを離れヨーロッパの映画に移り、そこで平等に扱われました。 ただし、早川はせいぜい 恋愛の 対象を演じているだけであり、性の対象ではないことにも注意すべきである。 ハヤカワの人気、ロマンチックな魅力、贅沢なライフスタイルは、アメリカ社会の一部に緊張を生み、その結果、現代のハリウッドにもまだ存在する、アメリカの作品におけるアジア人男性の差別と脱性的差別のステレオタイプに対する反発が生じた。 - ハリウッドのジェンダー化を終わらせるために戦うアジア系アメリカ人男性 [達成: 2012 年 9 月]
- 「アジア人男性にとって、熟達に関する言説は主に、「男性的な」西洋ではなく「柔らかい」東洋に焦点を当てている。アジア系アメリカ人の家族形成を妨げ、西洋の「男性化された」労働市場からアジア人男性を排除してきた歴史的プロジェクト。人種とジェンダーの両方に影響を与えるアジア人男性のイメージを同時に生み出してきた...さらに、人気メディアはアジア人の去勢とアジア系アメリカ人男性をさらに描写し、ついには...彼らの女性的なクローゼットの女王はよく言えばチャーリー・チャンのようで、最悪の場合、 [は]フー・マンチュ族のような同性愛者の脅威です...アジア人男性を女性らしさというプリズムを通して見るこの傾向を考えると、「[。 異質な芸者: アジアのゲイ男性と性的アイデンティティのジェンダー化 - Chong-suk Han、2006]
- メディアにおけるアジア人の厳密な描写とそのバランスをとる方法 - メモ A から まで : アジア人のステレオタイプ [2007 年取得]
- 『アグリー・ベティ』 と 『アントラージュ』では 同性愛者のアジア人男性が目立つように登場し、体系化されている。
- イエローフェイス: 白い画面上のアジア [2012 年 9 月アクセス]
- 黄危機を維持する - この時代に [2012 年 9 月にアクセス]
- 翻訳で完全に失われた - ガーディアン紙、イギリス [2012 年 9 月にアクセス]
- 「私たちは、知られざる悪役や無性化された宦官として描かれてきました。ただし、ジャッキー・チェンが映画の中で主人公の女性にキスすることはめったにありません。」 - 俳優のダニエル・デイ・キムは、テレビで少なくとも50の役を演じたが、ABCテレビシリーズ「 ロスト」まで画面上で女性とキスすることはなかった。
- 「江南スタイル」がヒットしたのはアジア人の固定観念のせいでしょうか？
- 米国にとって江南スタイルとは何を意味しますか? - クリスタル アンダーソン、准将 イロン大学教授、KPK編集長：Kpop Kollective編集長/アシスタント。 Hellokpop 編集長
- PSY アンド ザ マン アジアで受け入れられる
- ああ、これは人種差別主義者ですか? 2 ブローク ガールズとニュー ロン ドゥク ドン
- 脱工業化社会における社会関係は、ジェンダー化と人種化の両方が行われており、ジェンダーアイデンティティは、人種差別、性差別、性役割、およびジェンダーと人種の関係についての信念を再生産する、より大きな社会文化的枠組みの一部として交渉されます(Parker, 2004)。
- 西洋社会では、人種とジェンダーの不平等が交差することで、アジア人女性が白人男性に利用できるようにされる一方で、白人異性愛者の支配的な地位も確認されるというジェンダー化された人種差別の過程で、ジェンダー化された人種的抑圧と人種化されたジェンダーの抑圧を引き起こす特定の構造が生み出されている。男らしさ。このプロセスは主流メディアによって継続され、性別による人種図式が宣伝され、生み出されます。 過度の性的指向、性的利用可能性、従順さなどのアジア人女性に対する誇張された固定観念は、西洋社会においてアジア系女性に課せられる人種化された性的役割を維持するのに役立っている(Pyke, 2004)。
- さまざまな出会い系サイトが、アジア人男性が白人の間で受け入れられるのが難しいというテーマに取り組んでいます。たとえば、 「デート 101: 人種要因への対処 [ウェブ アーカイブ: 最終アクセス 2010 年 2 月]」です。 他のデータは、アジア人女性がアジア人男性のパートナーを現在好んでいないことを示しています。 アジア人男性とアジア人女性の間の国際結婚数の不一致は、主にアジア人男性が受け入れられないことに起因しており、アジア人男性のペアにおける高い数字は、必ずしも アジア 人女性の一般的な結婚嗜好から来ているわけではないことを示すべきことは数多くある。アジア系の男性。
- Adopt Institute: 韓国成人養子縁組調査
- 引き寄せの法則: なぜ白人男性はアジア人女性と結婚し、アジア人男性は白人女性と結婚しないのか
© ザック・キース、2013
さらに読むためのリンク:
- 映画は早川氏の動きに対抗できない
- 性差別：白人の主流メディアにおけるアジア人女性のステレオタイプ
- アジア人のステレオタイプを考察する講義
- ハワイ・ファイブ・オー：アジア系アメリカ人を助けるのか、それとも傷つけるのか？
- アジア系アメリカ人の固定観念を打ち破る
- 『16本のキャンドル』のロン・ドンドクの何がそんなに「腹立たしい」のか？
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