典型的亚洲好莱坞
中国2024
典型的亚洲好莱坞
不公平，损害东亚人民形象
H研究一次又一次表明，好莱坞对亚洲人的描绘是不公平和邪恶的。亚洲人被强加了刻板且常常相互矛盾的特征。有明显迹象表明，这种媒体特征正在强化现实生活中由于从隐蔽的歧视到公开的种族主义等各种原因而表现出来的误解。 [1] [6]
在日常互动、时事和政府法律方面，刻板印象对生活在西方的亚洲人产生了非常现实的影响。由于前辈对他们性情的看法、缺乏信任、创新和领导能力差，流动性不断上升的亚洲人发现自己遇到了玻璃天花板，收入也远低于白人。 [2] [3]
您看过的最新好莱坞大片是什么？很可能，它已经融入了对亚洲人的负面刻板印象。很可能，您没有注意到。
针对亚洲人的种族主义常常让人感到“意外”——这种形式的种族主义因其被广泛接受为常态而被忽视。这种互动动态类似于不成文的社会契约。在西方，亚洲人预计会受到贬损性言论和种族嘲讽，这种侮辱性言论和种族嘲讽使得肇事者在以如此坚定不移的一致性将他们提供给任何其他少数群体（如拉丁美洲人或非裔美国人）之前会三思而后行。反对这种待遇的亚洲人通常会得到满足他们感到困惑和沮丧，也没有勇气从中提出问题。毕竟，《副作用》与传统媒体对亚洲人在诽谤面前卑躬屈膝的描述相去甚远，就像 陈 查理所扮演的角色一样。
尽管在任何形式的故事讲述中，刻板印象几乎都是不可避免的，但问题的关键不在于亚洲刻板印象被使用或经常出现，而在于 负面的 亚洲刻板印象基本上是 好莱坞和其他媒体唯一使用的亚洲主题 。
亚洲好莱坞演员透露，他们通常会扮演狭隘的顺从或颠覆性角色。 [10] 他们通常被视为外国人而不是美国化的人；作为奇怪和不可预测的生物，受古老传统的束缚，并受到奇怪的迷信和习惯的困扰。他们被描绘成配角和群众演员，或者扮演白人主角的配角，或者扮演白人主角的对手。亚洲角色经常充当炮灰或喜剧浮雕，并且带有夸张的口音（例如《 十六支蜡烛》中的 龙德东或《蒂凡尼的早餐 》 中的由仁先生 ）。
好莱坞和媒体几乎专门使用了十种亚洲刻板印象：
亚洲面孔或口音被用作一切与美国或西方文化相反的事物的速记符号。亚裔美国人是深深扎根于这个国家的有文化的美国人，与可能对美国没有任何忠诚的亚洲人之间没有任何区别。媒体影射亚洲人（包括美国公民）不属于、也不可能来自 美国 或西方。
亚洲男性目前还没有在好莱坞担任主角，除非这与他们作为具有武术技能的外国人的身份密不可分。亚洲作为临时演员扮演一个不说话的角色，一个带着相机四处走动的外国游客。亚裔美国人的口音很重，说英语。他们很少被描绘成被同化的公民，但实际上是外国人和非美国人。
亚裔美国青年充其量被描述为在文化认同问题上挣扎，例如电视连续剧《 吉尔摩女孩》中莱恩·金（Lane Kim）的角色 以及各种电影角色 《喜福 会》。
尽管人们对亚洲武术家的刻板印象是源自李小龙、成龙、李连杰和周润发等亚洲演员，但这些演员实际上都是 小众演员 。作为在武术中出生和接受训练的外国演员，他们/基本上扮演 自己的 角色，这在编剧中似乎是缺失的，他们通常将功夫外国人角色赋予亚洲人，而这些亚洲人并不是真正的外国人或武术专家。这意味着所有 亚洲人默认都是外国人 ，并且确实至少拥有其中的一些战斗技能。
雪上加霜的是，这种刻板印象通常与刻板印象6结合在一起： 不如白人 。具有高超格斗技巧的亚洲拳击手最终会输给白人（或黑人），白人（或黑人）不仅可以在比赛中击败他们，而且能够通过耐力赢得击倒拖拉的战斗——这是一种纯粹的品质亚洲人被描绘得较低。尽管亚洲人纯粹是暴力行为，但他们最终被描绘成没有骨气的失败者，在痛苦或死亡面前抱怨或恳求。例如 《致命武器 4》等
从历史上看，北美的亚洲人已被授予临时形式的公民身份。他们与白人定居者被列为同族移民，但享有的权利要少得多。针对亚洲移民的立法严重限制了他们的人数。征收高额租金和特别税，并颁布法律阻止他们拥有财产和出庭作证。亚裔美国人不分青红皂白地遭受种族暴行。由于没有采取任何法律行动，他们的生存取决于保持低调。媒体非常乐意在这方面进行合作，尽管他们为帮助建设重要的基础设施（例如横贯大陆的铁路和加州的农业灌溉系统）做出了巨大的牺牲，但媒体却过滤掉了他们，不让他们获得任何贡献的荣誉。 欲了解更多信息，请参阅 美国反华- 从头开始的种族主义和歧视。
好莱坞通过将亚洲人贬低为无威胁的服务行业中的卑微角色来反映这种剥夺权力的悠久传统，强化了无名个体适合安静地继续生活的想法。 分配给亚洲人的刻板种族特定工作包括医生、实验室助理或餐馆工作人员、日本商人（通常在公司董事会会议上成群结队），偶尔还有中国新闻女主播，让人想起 钟 康妮。对亚洲老年人的刻板印象包括洗衣服务店或杂货店的老板。
除了拒绝遵守规则的流氓罪犯（参见下面的大反派刻板印象）之外，亚洲人被视为不自信的顺从者、助手和帮助者，但从未被视为领导者或潮流引领者。他们也常常因为自己的技艺而被视为成功和繁荣，或者因为成绩优异而被视为情绪发展发育不良的神经症患者（就像被取消的电视情景喜剧《 珍珠》中的亚裔美国同学）。
亚洲人经常被描绘成非常擅长数学和科学，表现为受白人支配的书呆子、极客或科学家。在许多电视剧中，勤奋、听话的实验室助理履行其职责，为白人主角服务，这一角色就体现了这一点。
你能说出一部电影中亚洲男人与白人女人完美的关系吗？ 性别种族主义是种族主义和性别歧视的交叉体，它是基于性别认同和强加于亚裔的种族主义的结合。 [17] 好莱坞充满了性感的亚洲女性和性感的亚洲男性的形象，它提倡允许的跨种族配对——亚洲女性可以与白人交配，而亚洲男性则不能。亚洲男性缺乏性欲，而亚洲女性则性感迷人。 [18]
在好莱坞，亚洲女性很容易发生性行为。 她们被塑造成具有异国情调、女性化、感性的形象，要么被描绘成顺从的中国娃娃，要么是诱人的龙女泼妇，就像《 甜心俏佳人》 和 《霹雳 娇娃》中的刘玉玲一角。在对亚洲女性性行为的任何刻板印象中，她对白人（有时是黑人）男性来说是性的，并且是白人（有时是黑人）男性可以接受的伴侣，尽管她经常是私生子并危及人们与他的合法伴侣的关系。如果一名亚裔女性在与一名亚裔男性的关系中被抛弃，那么这名亚裔男性通常是一个虐待或无能的丈夫，最终会把她丢给一个更值得的白人。亚洲女性常常被描绘成顺从、顺从、勤奋、渴望取悦的人。 [7]
在《蝴蝶夫人》的刻板印象中，一个亚洲女人与一个白人男人交往并选择了一个亚洲男人，但最终却被一个白人男人伤透了心（例如《 苏西黄的世界》 ，一个中国妓女爱上了一个亚洲男人）白人只会失去他）。
亚洲男性被认为“没有吸引力”。 美国媒体长期以来一直将 亚洲男性描绘成阿谀奉承者——这种越界的表现已经转变为电影同化。 [5] [8] 根据西方的性观念，亚洲男性要么被描绘成性别低下、性低下，要么女性化——在性方面永远不适合女性。在整个好莱坞历史上，东亚裔男性的案例可能不超过四例。男人被允许与白人女人建立关系。 [4] [11] 亚洲男性几乎从不积极与任何种族的女性配对。亚洲男性常常被认为孤独、缺乏吸引力，并且为了让白人女性上床而采取欺骗或违反社会礼仪的手段（就像《 冰血暴》中那样）。
对亚洲男性需求的负面看法对人际关系产生了真正的影响。约会和婚姻统计数据显示，在被认为是世界上最大的集装箱的美国，亚裔男性的表现远远好于亚裔女性。在美国，亚裔男性是所有其他族裔中最不被选择的朋友之一。 [19] [20] [21]
统计栏
LIKU 对 240 万在线约会应用程序用户的选择揭示了一般人群中非常独特的种族性别偏好的异性恋模式。虽然亚裔男性普遍得不到亚裔女性，但回应率统计数据也显示，亚裔女性比白人男性更青睐潜在客户。然而，与下面的亚裔男性与亚裔女性婚姻统计数据的差异是亚裔男性与亚裔女性婚姻统计数据的差异之一。由于稀缺，男性通常与亚洲女性合作
在许多媒体的描述中，亚洲人会被表现得不如白人。他们常常需要拥有民主和人权优越理想的西方国家的救援，或者一匹披着闪亮盔甲的马，最终说服他们克服令人窒息的文化。
亚洲人成为白人主角的配角和群众演员，或者扮演最终输给白人主角的对手。亚洲在危险面前也表现出懦弱和无助。在动作片中，亚洲角色充当炮灰，最先死去。
他们常常愿意牺牲自己，以便白人主角活下去，这是一种危险的方式，表明亚洲人的生命不如白人生命有价值，或者更愤世嫉俗的是，已经断言唯一的好亚洲人就是死去的亚洲人。
在一场旷日持久的失败战斗中，他们输给了白人（或黑人），白人（或黑人）不仅在武术方面做得更好，而且最终拥有亚洲人所缺乏的制胜品质，即优越的道德和韧性。
当亚洲人被归入“同一个团队”时，他们通常是匿名的、不自信的顺从者——通常是助理和分析师——而不是领导者或潮流引领者。
也许最暴力的是无数的电影，其中亚洲人仅仅充当眼前“更大”故事的背景，亚洲人的贡献被放在一边，以突出 
“真正英雄”的成就。 《珍珠港》 讲述了二战期间杜立特对日本进行大胆报复性袭击的故事，以及飞行员如何故意滞留在中国，他们正确地假设人们会帮助他们安全。然而， 由于庇护几十名美国机组人员并将几乎 所有 机组人员带到安全地带， 有25万中国平民 意外 死亡或自愿牺牲自己，但 片尾字幕中却从未提及。
“真正英雄”的成就。 《珍珠港》 讲述了二战期间杜立特对日本进行大胆报复性袭击的故事，以及飞行员如何故意滞留在中国，他们正确地假设人们会帮助他们安全。然而， 由于庇护几十名美国机组人员并将几乎 所有 机组人员带到安全地带， 有25万中国平民 意外 死亡或自愿牺牲自己，但 片尾字幕中却从未提及。来自“神秘东方”的神秘亚洲是一个经常出现的主题，亚洲人被描述为内在的、神秘的和灵性的，并以智慧的神秘主义者的形式出现，他们拥有古人的智慧和神秘力量，如《白梅》中的白眉。 《杀死比尔 》、 《金童 子弹僧》 或《 女人想要什么》 中的中国女人。然而，中国人的“智慧”也沦为千篇一律的陈词滥调。
“亚洲”常常被用作一种快速、简单和 独特的 神奇或超自然的解释。在《 暗影》的各种版本中 ，据说英雄的特殊能力来自“神秘的东方”——无需其他解释。在 《爱丽丝》中，从亚洲草药中购买的药物具有神奇的力量。
亚洲人的性格也被视为一个不可知和狡猾的中心的谜（见奇怪的刻板印象/意外），这与亚洲Archivillan刻板印象的概念密切相关（见下文）。
亚洲神秘主义者的刻板印象也经常与亚洲大恶棍的刻板印象结合在一起。这是受到 傅 满洲的启发，傅满洲既是大反派又是神秘主义者，描绘了一个拥有超自然力量的邪恶亚洲人。最近的电影《影子 》就运用了这种地狱般的刻板印象，其中 一位身穿黄脸的白人演员扮演了反美的大反派。眼睛催眠和使用心灵感应来控制思想。
《亚洲大恶棍》是《黄祸》 和 《黄帐汗国》主题的延伸 。亚洲人不具备慈善或匿名的特征，是循规蹈矩的模范少数族裔，却被自相矛盾地描述为残暴的罪犯、秘密社团的成员和不负责任的大恶棍。唐人街就像犯罪和帮派活动的滋生地。
亚洲掠夺者仍然是流行的媒体主题。亚洲移民就像从这个国家拿走而不给予任何回报。在 《 堕落》中，白人主人公指责一家韩国杂货店耗尽了美国的资源，却没有融入美国社会，并以此作为摧毁一家韩国杂货店的理由。在 《旭日 》中， 日本商人正在通过谋杀和欺诈接管美国工业。
亚洲人对“地狱”的最终刻板印象结合了这个词的两种含义：1）有组织的犯罪和2）神秘的死者居所。请参阅上面有关神秘亚洲人刻板印象的部分。
到 20 世纪 70 年代，民权时代重新定义了电影中如何描绘少数群体。白人演员戴 黑脸 来扮演狂野的非洲角色（如 《人猿泰山》）被认为是禁忌。 然而，同样的情绪并没有适用于黄脸。华纳兄弟公司拒绝了李小龙，转而选择白人演员大卫·卡拉丁来扮演电视剧《 功夫》中的主角，这是一个重要的先例。该剧讲述 了一个中国孤儿的故事，该剧是 李小龙 亲自开发并提交给制片人的。
将种族化的亚洲人描绘成漫画 到了二十一世纪仍然存在。 [9] 最近白人使用黄脸来扮演亚洲角色包括 《MADtv》中的《天鹅小姐 》(2001)、《 戴帽子的猫》 (2003)、 《刑房》 (2007)、 《愤怒的球 》(2007)、《 我现在说你查克》和《拉里》 (2007)、 《曼谷危险》 (2008)、 《疯狂：高压》 (2009)、 《云图》 (2012) 和《 老爸老妈浪漫史》 （第 9 季，2014 年播出）。
在广告和电影《Down with Love》 （2003）中，亚洲继续被描绘成一个戴着圆锥帽、小步跑来跑去的苦力 。他们也被证明是可预测的、不可知的，并且信奉奇怪的传统和迷信。基于亚洲畸形和古怪概念的电影与一切正常、健康和美国或西方的电影完全不同，包括《 迷失东京》 （2003），在这部电影中，日本人从未获得过“一丝尊严”，整个喜剧内容都来自于西方大笑“小黄人和他们的搞笑方式”。 [11]
在电影中，亚洲人经常受到公开的侮辱和歧视，他们要么描绘出应有的形象，要么非常容忍这种待遇。这些剧本和场景往往与故事情节完全无关，以至于将它们纳入最终剪辑的唯一合理解释是，好莱坞不断提醒观众在亚洲取景是可以接受的，这一点极其重要。
可以说艺术模仿生活，或者生活模仿艺术，但许多出生在和/或生活在西方的亚洲人会证明，多亏了好莱坞，他们在现实生活中的互动确实没有什么不同。
在西方，亚洲人预计会受到侮辱性言论和种族嘲讽，以至于肇事者在以如此坚定不移的一致性向拉丁裔或非裔美国人等其他少数群体提供服务之前，会三思而后行。反对这种待遇的亚洲人通常会感到困惑，并对他们竟敢以此为由感到沮丧。毕竟，《副作用》与传统媒体对亚洲人在诽谤面前卑躬屈膝的描述相去甚远，就像 陈 查理所扮演的角色一样。
公开亵渎的例子包括 《Lethal Weapon IV 》[1998]、当前电视情景喜剧、《 2 Broke Girls 》、 《Crash》 [2004]、当前电视连续剧、《 Shining》、 《Kick It Old School》 [2007]、 《Revenge of the Nerds I & II》 [1984、1987] ]、 Serafim Falls [2006]、 Ted [2012]、 Wanderlust [2012] 和Year of the Dragon [1985]。
亚洲人占美国人口的近 5%——每 20 个美国人中就有一个是亚裔后裔，其中许多人在文化上完全是“美国人”。然而，“亚洲人”仍然被等同于“外国人”，并与各种负面刻板印象联系在一起。
好莱坞剧本继续公开歧视亚洲人。2013年，黄脸和漫画形象不断兴起，越来越多的演员因这种玷污形象的表演而获得享有盛誉的奖项、提名和奖项。
公开侮辱和种族诽谤继续成为常态，亚洲也被描述为受到这种待遇。
好莱坞还没有让一位亚洲男性担任主角，而这与他作为外国人或武术家的身份无关。尽管刘玉玲在《霹雳娇娃》中担任主角 ， 但她被描绘成有一个白人父亲，并且她继续履行所有对亚洲女性的性别刻板印象。
亚裔美国演员没有扮演与其种族无关的主要角色——无论他们的种族如何，故事情节都会起作用，并且没有对其 种族的解释 ——不能要求亚裔证明他们在西方的存在是合理的。
尽管过去两年趋势略有回升，但好莱坞和媒体在对亚洲人的描述上朝着合理化的方向还有很长的路要走——彻底的改革是必要的。好莱坞和媒体需要对亚洲人的负面描述所造成的真正后果承担责任。
脚注：
- 重复的广告可以增加市场份额并对公众的品牌知名度产生影响。同样，当刻板印象的主题和图像反复出现时，无论是公开的还是潜意识的，它们都会增加公众对刻板印象的认知投入。刻板印象是对群体的错误或误导性概括，其方式使他们在很大程度上（尽管不是完全）免受反证据的影响。刻板印象具有同质化效应，强烈塑造刻板印象群体的看法，导致刻板印象特征即使不存在也被“看到” ，而当证据存在时，却无法看到相反的证据。
- 刻板印象和刻板印象：道德分析， 作者：劳伦斯·布鲁姆， 哲学论文卷。33，第 3 期（2004 年 11 月）：第 19 页。251-289， - 1995年，联邦玻璃天花板委员会发现，即使在控制了教育水平、移民身份和其他变量之后，亚裔美国人在许多工作类别中的收入仍低于白人。从严格的社会科学角度来看，这些数据是可靠的：亚裔美国人和白人并没有受到平等对待，这种差异可以归因于种族或其他任何因素。
- 亚裔美国人玻璃天花板效应的纵向测试和定性研究 -chen, Tina T.（宾夕法尼亚州立大学心理学系）（2004 年 5 月）
- 少数电影和电视节目（通常不是好莱坞或美国主流制作）是该规则的例外，这些电影和电视节目将亚洲男性描绘成与白人女性完美的关系，包括：
i) The One [2001] - 导演影片的主角黄沾（李连杰饰）有一位白人妻子，但她并没有以其他白人男演员通常所具有的性色彩（没有卧室场景）来描绘。
ii) 《小乔之歌》 [1993] - 一个真实的故事，讲述了 18 年代末一位上流社会女性试图通过走出西方、女扮男装生活来摆脱未婚怀孕的耻辱的故事。这部历史电影忠实地讲述了他和一位名叫黄铁民的中国流亡者之间发展的秘密恋情，他实际上将黄铁民描绘成一名女性。
III) 最后的毛舞者 [2009] - 澳大利亚（非好莱坞）电影，改编自李存信撰写的同名自传。也许是由于作者 道德权利的影响和直接性，确保严格遵守他对故事的叙述，这部电影忠实地再现了他一生中至少与两名白人女性的关系和善意，而这两位女性最终都是他结婚的。Iv ) 《超感神探》 [2010] - 尽管 Kimberly Cho 侦探履行了模范少数族裔共犯和公民的传统角色，默默地从事服务和支持领导和解决犯罪的白人男性的工作，但 Cho 也被证明与白人有关系女人，甚至是打坏渔船的人，最后还是分手了。Cho在情感上也发育不良到了某种不可知的程度-。v) Ramen Wanita [1993] - 一个故事，指的是（通常没有实际的卧室场景给白人演员）一个日本男人是一个天生的浪漫主义者，并与一个居住的白人女人建立了完美的关系在日本。vi) 上海之吻 [1993] - 唯一一部美国（非好莱坞制作）电影中，一名亚洲男子被描绘成性欲旺盛，并与一名白人女子建立了完美的关系——这种行为不仅被暗示，而且在银幕上得到了展示。肯·梁 (Ken Leung) 饰演一位住在洛杉矶的不成功的华裔美国演员，他性欲旺盛，一夜情很成功，但他对人际关系有恐惧症，不小心与一名未成年高中女生发生了（非性行为）关系。尽管这部电影为对抗亚洲男性刻板印象奠定了基调，但后来在这些方面都失败了，导致其信息不明确，实际上使刻板印象永久化。Vii) 《旭日东升》 [1993] - 虽然片中是一名日本男子与一名白人女子发生性关系，但他是一个条件恶劣的角色，是亚洲黑帮吃黄祸的缩影，他是一名职业护卫，又名奢侈妓女将日本视为“无足轻重的女人”。他们的性行为涉及自体性窒息，这起初似乎导致了他的死亡。这部电影凸显了一名亚洲男子与白人女子发生性关系的银幕和非法本质。注：日本演员早川雪洲 在默片时代制作的大多数电影都 描绘了一个性感迷人的亚洲男人。1900年代初，厌倦了排版的早川向一家制作公司借了100万美元。随后，他控制了内容、制作、主演、导演，并参与了电影的设计、编剧和剪辑，这些电影对亚裔美国人的公众认知没有特别影响。早川拒绝接受负面的刻板印象，离开好莱坞前往欧洲电影界，在那里他受到了平等的对待。不过，也应该指出的是，早川最多只是扮演 一个浪漫 对象，而不是一个性对象。早川的受欢迎程度、浪漫魅力和奢华的生活方式加剧了美国社会的紧张气氛，并导致了对现代好莱坞仍然存在的美国作品中对亚裔男性歧视和去性化的刻板印象的回应。 - 亚裔美国男性为结束好莱坞性别化而奋斗 [达成时间：2012 年 9 月]
- “对于亚洲男性来说，关于掌控的话语主要集中在‘软弱’的东方，而不是‘男性化’的西方。这一历史工程阻碍了亚裔美国家庭的形成，并将亚洲男性排除在西方‘男性化’劳动力市场之外，同时产生了具有种族和性别含义的亚洲男性形象……此外，大众媒体进一步描绘了亚洲阉割和亚裔美国男性，直到……最好的情况是，他们的女性衣柜女王像查理陈一样，最坏的情况是， [是]像傅满洲这样的同性恋威胁……鉴于这种通过女性气质棱镜看待亚洲男性的倾向“[。 不同类型的艺伎：亚洲男同性恋者和性别认同的性别 -Chong-suk Han，2006年]
- 媒体中对亚洲人的刻板印象以及如何平衡它们 - 备忘录 A 从 哪里 到好莱坞：亚洲刻板印象 [2007 年访问]
- 《丑女贝蒂》 和 《明星伙伴》都 以亚洲同性恋男性为主角，并将其编入法律。
- Yellowface：白屏上的亚洲 [2012 年 9 月访问]
- 防范黄祸 - 在这个时代 [2012 年 9 月访问]
- 完全迷失在翻译中 - 英国卫报 [2012 年 9 月访问]
- “我们被描绘成不可知的恶棍和无性化的太监。尽管成龙在他的电影中很少能亲吻他的女主角。” - 演员丹尼尔·金大 (Daniel Dae Kim)，他在电视上扮演了至少 50 个角色，但在 ABC 电视剧《 迷失》之前从未在银幕上亲吻过女性。
- 《江南Style》的火爆是因为我们对亚洲人的刻板印象吗？
- 江南Style对于()美国意味着什么？ - 克里斯托·安德森，副教授。埃隆大学教授 KPK 主编：Kpop Kollective 编辑 / 助理。Hellokpop 主编
- PSY 和 The Man Asia 可接受
- 哟，这是种族主义吗？2 Broke Girls 和 New Long Duk Dong 我们从未问过
- 后工业社会的社会关系既是性别化的又是种族化的，性别认同是作为更大的社会文化框架的一部分进行协商的，该框架再现了关于种族主义、性别歧视、性别角色以及性别与种族之间关系的信念（Parker，2004）。
- 在西方社会，种族和性别不平等的交叉创造了某些结构，导致性别种族压迫和种族化性别压迫，在性别种族主义的过程中，亚裔女性可以被白人男性利用，同时也确认了白人异性恋的主导地位主流媒体继续这一过程，促进和产生性别种族图式。 对亚洲女性的夸大刻板印象，例如性欲亢进、性欲强和顺从，有助于维持西方社会强加给亚裔女性的种族化性别角色（Pyke，2004）。
- 各种约会网站都讨论了亚洲男性难以获得白人接受的问题，例如： 约会 101：处理种族因素 [网络存档：最后访问时间为 2010 年 2 月]。其他数据显示，目前亚洲女性对亚洲男性伴侣并不存在偏好。有很多证据表明，亚裔男性和亚裔女性之间的通婚人数下降主要是由于对亚裔男性的接受度不够，而亚裔已婚女性的高比例并不一定是因为亚裔女性对 异族 通婚的普遍偏好。亚洲男性。
- 收养研究所：对韩国成年被收养者的调查
- 吸引力法则：为什么白人男性娶亚洲女性而亚洲男性不娶白人女性
©扎克·基思，2013
进一步阅读的链接：
- 电影院无法与早川的举动竞争
- 性别种族主义：白人主流媒体对亚裔女性的刻板印象
- 讲座探讨亚洲人的刻板印象
- 夏威夷五点：帮助还是伤害亚裔美国人？
- 打破亚裔美国人的刻板印象
- 《十六支蜡烛》中的龙东德有什么“令人难堪”的地方？
有谷歌字体
编辑字体 zakkeith.com/articles,blogs,forums/hollywood-asian-stereotypes.htm
Comentários
Postar um comentário